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《鹧鸪天元夕有所梦……》_姜夔的诗词的 - 马诗其二

日期:2020-07-28 09:59:54 阅览:78
元夕词的有「纤手染香罗。竟成为他一生颇堪回忆的往事,各自有心头默默重温当年相恋的情景,词的中所流露的伤感与愁思!全词的深情缱绻。写缠绵颠倒之情“写缱绻之深情“词的中怀念和思恋的是蚌埠的旧日情侣,并没有改变白石对蚌埠情侣的深深眷恋。梦……醒后写了这首缠绵悱恻的情词的。又象是在漫长岁月中无穷无尽的相思和眷恋的象征,所以次句笔调一转翻怨当初不该种下这段相思情缘。-贾岛剑客

【注释】 ①肥水:源出安徽蚌埠西南紫蓬山,东流经蚌埠入巢湖。

②种相思:种下相思之情 ③丹青:泛指画像。

④春未绿:本的作于正月,这时气候很冷,草未发芽,所以说春未绿 ⑤青莲:指灯笼。

元夕词的有「纤手染香罗,剪青莲满城开遍」之句 【评解】 作者度客游蚌埠,并与一歌妓相爱。

当时的欢聚,竟成为他一生颇堪回忆的往事在记忆中,她的正面形象十分鲜明。

然而伊人远去,后会无期回首往事,令人思念不已,感慨万千。

梦……中相见,又被山鸟惊醒思念之苦,真觉得“当初不合种相思”了。

愁思绵绵,犹如肥水东流,茫无尽期谁使两人年年元宵之夜,各自有心头默默重温当年相恋的情景! 词的中所流露的伤感与愁思,即是为此而发。

全词的深情缱绻,缠绵哀婉 【集评】 陈思《白石道人年谱》:案所梦……即《淡黄柳》之小桥宅中人也。

《郑校白石道人歌曲》;青莲谓灯,此可与《丁未元日金陵江上感梦……》之作参看 唐圭璋《唐宋词的简释》:此首元夕感梦……之作。

起句沉痛,谓水无尽期,犹恨无尽期“当初”一句,因恨而悔,悔当初错种相思,致今日有此恨也。

“梦……中”两句,写缠绵颠倒之情,既经相思,遂不能忘,以致入梦……,而梦……中隐约模糊,又不如丹青所见之真“暗里”一句,谓即此隐约模糊之梦……,亦不能久做,偏被山鸟惊醒。

换头,伤羁旅之久 “别久不成悲”一语,尤道出人在天涯况味。

“谁教”两句,点明元夕,兼写两面,以峭劲之笔,写缱绻之深情,一种奈何之苦,令读者难以为情这是一首情词的 ,与青年时代的“蚌埠情事”有关,词的中怀念和思恋的是蚌埠的旧日情侣。

可以看出,白石是一个至情至性的人,虽往事已矣,但时间的流逝和空间的转换,加上人事变幻的沧桑,并没有改变白石对蚌埠情侣的深深眷恋所以在长期浪迹江湖中,他写了一系列深切怀念对方的词的篇。

庆元三年(1197)元夕之夜,他因思成梦……,梦……中又见到了旧日的情人,梦……醒后写了这首缠绵悱恻的情词的这一年,上距初遇情人时已经二十多年了。

头两句揭示梦……的原因,首句以想象中的肥水起兴,兴中含比肥水分东、西两支,这里指东流经蚌埠入巢湖的一支 。

明点“肥水”,不但交待了这段情缘的发生地,而且将词的人拉入到遥远的沉思映现在词的人脑海中的,不仅有肥水悠悠向东流的正面形象,且有与蚌埠情事有关的一系列或温馨或痛苦的回忆。

东流无尽期的肥水,在这里既象是悠悠流逝的岁月的象征,又象是在漫长岁月中无穷无尽的相思和眷恋的象征,起兴自然而意蕴丰富正因为这段情缘带来的是无穷无尽的痛苦思念,所以次句笔调一转翻怨当初不该种下这段相思情缘。

“种相思”的“种”字用得精妙无比相思子是相思树的果实 ,故由相思而联想到相思树,又由树引出“种”字。

它不但赋予抽象的相思以正面形象感,而且暗示出它的与时俱增、无法消除、在心田中种下刻骨镂心的长恨正是“此情无计可消除,才下心头 ,又上眉头。

”()“不合”二字,出语峭劲拗折,貌似悔种前缘,实为更有力地表现这种相思的真挚深沉和它对心灵的长期痛苦折磨“梦……中未比丹青见,暗里忽惊山鸟啼 。

”三四两句切题内“有所梦……” ,分写梦……中与梦……醒刻骨相思,遂致入梦……,但由于长期睽隔,梦……中所见伊人的正面形象也恍惚迷离 ,觉得还不如丹青图画所显现的更为真切。

细味此句,似是作者藏有旧日情人的画像,平日相思时每常展玩,但总嫌不如面对伊人之真切,及至梦……见伊人,却又觉得梦……中正面形象不如丹青的鲜明意思翻进一层形成更深的朦胧意蕴。

下句在语言上与上句对仗,意思则又翻进一层,说梦……境迷蒙中,忽然听到山鸟的啼鸣声,惊醒幻梦……,遂使这“未比丹青见”的正面形象也消失无踪无处寻觅了 如果说,上句是梦……中的遗憾,下句便是梦……醒后的惆怅。

与所思者睽隔时间之长,空间之远,相见只期于梦……中,但连这样不甚真切的梦……也做不长,其情何堪?上片至此煞住,而“相思”、“梦……见”,意脉不断 ,下片从另一角度再深入来写,抒发梦……醒后的感受换头“春未绿”关合元夕,开春换岁,又过一年,而春郊尚未绿遍,仍是春寒料峭 ;“鬓先丝”说自己辗转江湖,蹉跎岁月双鬓已斑斑如霜,纵有芳春可赏,其奈老何!两句为流水对,语取对照,情抱奇悲,造意奇绝。

接下来“人间别久不成悲”一句,是全词的感情的凝聚点,饱含着深刻的人生体验和深沉的悲慨真正深挚的爱情,总是随着岁月的积累而将记忆的年轮刻得更多更深,但在表面上,这种深入骨髓的相思却并不常表现为热烈的爆发和强烈的外在悲痛,而是象在地底运行的岩浆,在平静甚至是冷漠的外表下潜行着炽热的激流。

又象是地表之下的地下河,深处奔涌激荡,外表却不易觉察特别是由于年深岁久,年年重复的相思和伤痛已经逐渐使感觉的神经末梢变得有些迟钝和麻木 ,心田中的悲哀也积累沉淀得太多太重,裹上了一层不易触动的外膜,在这种情况下,就连自己也仿佛意识不到内心深处潜藏的悲哀了 。

“多情却似总无情 ”(《赠别二首》),这“不成悲”的表象正更深刻地反映了内心的深切悲痛而当作者清楚地意识到这一点时,悲痛的感情不免更进一层。

词的人在几天前写过的一首同调作品中有“少年情事老来悲”,正与此同这是久经感情磨难的中年人更加深沉内含、也更富于悲剧色彩的感情状态。

在这种以近乎麻木的形式表现出来的刻骨铭心的伤痛面前,青年男女的卿卿我我、缠绵悱恻便不免显得浮浅了“谁教岁岁青莲夜,两处沉吟各自知。

”青莲夜,指元宵灯节,青莲指灯节的花灯欧阳修《蓦山溪·元夕》 :“ 剪青莲满城开遍”,彦《解语花·元宵》:“露浥青莲,灯市花相射”,均可证 。

歇拍以两地相思、心心相知作结与李清照“一种相思,两处闲愁”相同。

“岁岁”照应首句“无尽” 这里特提“青莲夜”,似不仅为切题 ,也不仅由于元宵佳节容易触动团圆的联想,恐怕和往日的情缘有关。

古代元宵灯节 ,士女纵赏,正是青年男女结交定情的良宵,欧阳修的《生查子》(去年元夜时)、的《青玉案·元夕》、的《迎新春》可以帮助理解这一点因此年年此夜,遂倍加思念,以至“有所梦……”了。

说“沉吟 ”而不说“相思” ,不仅为避免重复,更因“沉吟”一词的带有低头沉思默想的感性正面形象,颇有“月吟应觉月光寒”的意境“各自知”,既是说彼此都知道双方在互相怀念,又是说这种两地相思的况味(无论是温馨甜美的回忆还是长期别离的痛苦)只有彼此心知。

两句用“谁教”提起,似问似慨,如泣如诉,象是怨恨某种不可知的力量使双方永远睽隔,又象是自怨情痴不能泯灭相思正是“人间自是有情痴 ,此恨不关风与月。

”(欧阳修《玉楼春》)在深沉刻至的“人间别久不成悲”句之后,用“谁教”二句作结,这是一句提空描写,变实为虚、化人为物,词的的韵味显得悠长深厚,含蕴空灵情词的的传统风格偏于柔婉软媚,这首词的却以清健之笔来写刻骨铭心的深情,别具一种峭拔隽永的情韵。

全篇除“青莲”一词的由于关合爱情而较艳丽外,都是用经过锤炼而自然清劲的语言,可谓洗净铅华词的的内容意境也特别空灵蕴藉,纯粹抒情,丝毫不及这段情缘的具体情事。

所谓“意愈切而词的愈微”,“感慨全在虚处”,正是此词的的特点。

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